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对于演奏“弱”的声音,必须根据其音乐性质调整控制力和触摸键的速度

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对于演奏“弱”的声音,必须根据其音乐性质调整控制力和触摸键的速度

发布日期:2023-04-28 作者: 点击:

  当学生在乐谱上看到“弱”和“弱”的迹象时,很容易产生错觉。我认为它应该弹得很轻,所以我用很少的力气弹得很轻。结果,声音是虚拟的不远,听起来很模糊,这个问题是因为我错误地理解了谱中写的“弱”和“弱”。

  演奏弱声时,一般要控制好手的各个部位,尤其是手腕和手指。当你玩弱的时候,真正下键的力量是相当大的。接触琴键时,要根据当时“骚”音的音乐要求,是抒情、紧张、戏剧性、弹跳等不同要求来决定,一是用力多少,二是触键的速度。

  可以想象,当我们想抓住一只停在树枝上的蝴蝶时,你的动作一定很轻,不能让蝴蝶飞翔。这时,你可以意识到手指、手腕和手臂都处于控制状态。你会用很大的力量控制和秘密地把手移到蝴蝶身边,意外地抓住蝴蝶。这时,你可以感觉到,抓蝴蝶的三个手指和手的其他部位都用了很大的力量,尤其是大指、二指和三指,它们用控制的力量做出紧张和突然的动作。这种用力的过程总是在轻轻的过程中。这种经历可以激励学生理解玩“弱”的声音,而不是不用力。此外,学生还可以用脚趾走路。为了不吵醒和刮伤人,需要轻轻抬起来,轻轻放下这种控制力,脚趾的承受力很大。因此,对于演奏“弱”的声音,必须根据其音乐性质调整控制力和触摸键的速度,才能弹出满意的效果。

  钢琴装饰音的节奏处理基本分为两类:

  1、弹在拍子上,也可以说弹在拍子里,在拍子里,在拍子里,这意味着装饰音的一个音准弹在拍点上。这意味着装饰音占据了被装饰的基本音的时值,而基本音则会推到拍点后出现。

  2、在拍子前弹出。这意味着在拍摄点之前弹出装饰音,并将拍摄点留给基本音。这意味着装饰音占据了基本音的前一拍的时值。

  在欧洲音乐作品中,巴洛克时代和古典时代大多采用“拍子”的演奏方法;浪漫主义和未来大多采用“拍子前”的演奏方法。

  但是,装饰音的种类很多,每部作品都有自己的具体情况,上述基本原则也会有很多例外。

  幸运的是,许多乐谱已经根据实际的音符和节奏写出了装饰音的弹奏方法,并用括号标记了装饰音的标记。这时,按下音符弹出,不要再装饰了。这种情况在巴赫音乐中经常发生。

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