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呼吸在配合钢琴演奏技巧中的运用

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呼吸在配合钢琴演奏技巧中的运用

发布日期:2019-10-10 作者: 点击:

钢琴大师贝尔曼说,弹琴的人要有三个肺,也就是要有三个部位来呼吸,即嘴巴呼吸、双臂呼吸和手腕呼吸。嘴巴呼吸不单是一种生理意义上的呼吸,在很多时候,它可以帮助我们在演奏中从心理意识上做好呼吸的预备,给意识以“暗示”双臂呼吸;

特别适合于那些篇幅较长、气息要求延绵的乐段,手臂的放松和调节给予音乐连贯性和流畅感;而手腕的呼吸是运用普遍、也出现得多的呼吸手段,如连线的划分,通过手腕力量的“上抬”和“下沉”也可以实现乐句起伏中形成的“气息”。

在钢琴演奏中许多技巧也需要有呼吸的配合来完成,比如在演奏强力度的和弦时,如果只靠手和臂的力量,往往达不到作品所需要的音响、力度效果。

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这时我们就要用气息的支持,气沉丹田,我们常常提到的“腰部力量”就是气息在支持,这股力量由背、肩、臂一直贯通到手指,加上了气息的力量就会感到手臂力量大大增加,演奏出的和弦也就有力而扎实。

扩展到整个乐段的和弦,更需要有气息的力量加入,身体状态才会积极起来,从而达到演奏效果。例如李斯特《匈牙利狂想曲十一首》的尾声部分,音乐雄壮有力,情绪高涨积极,节奏欢快迅速,呼吸在这段音乐演奏的运用要积极,但不能提气,还是要气息扎稳,才会有力量的支持。

还有一点应该注意,在演奏中要尊重作曲家的创作意图,理解乐曲的上的所有标记,注意正确运用呼吸来表现强弱层次的变化、表情术语的渲染等,从而得到丰富的声音色彩,增强乐曲的艺术感染力。

另外,起拍时的呼吸,就相当于指挥中的“预示拍”,包含了乐曲的速度、情绪、力度等。在演奏起拍时的呼吸节奏要与所演奏的作品速度、情绪、力度保持一致,如果乐曲是以抒情慢板开始的,触键前的呼吸则要深而缓慢;

如果是一个急促的快板,在下键前的一刹那要急吸一口气。起拍的呼吸,要根据全曲的风格而定。掌握科学的呼吸理论,并运用到自己的演奏中,有助于表达出音乐的真谛。


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